La
obra que el director Tito Ochoa nos lleva a escena fue escrita en la
Francia de posguerra (1950) por el escritor Marcel Aymé, exponiendo sin
atadura los perfiles de los humanos encargados de aplicar “justicia”
enfrentándose a contextos de intereses y de sus propias contradicciones
como individuos sujetos al orden y la hipocresía, la mentira y la
pasión.
En
Honduras, como en el mundo entero, los fiscales al mejor estilo de la
técnica de actuación de la “psicotécnica” de Konstantín Stanislavski
asumen su perfil de pulcros y “moralistas” ejecutores de “justicia”,
aunque su actuación tiene diversas facetas, distanciamientos y trapas en
un escenario multidimensional. La teatralización del fiscal parte de su
origen al ser nombrados por los dedos de poder y negociantes de la
nación. El juego dramático es simple, imponer justicia a la clase
trabajadora por todo el delito habido y por haber, mientras las elites
gozan del beneficio del desdoblaje de actor/fiscal quien engaveta y
agacha la cabeza ante sus jefes.
Cuando
en 2008 en Honduras un grupo de fiscales se alzaron contra los jefes de
escena, emisarios de las estructuras de dominio salieron a defender “el
orden” o lo que con pecho inflado llaman “Estado de derecho”. Los
fiscales son al final prisioneros de los mandatos y componendas por
garantizar el orden socio-económico y, por ende, de grupos partidarios
en plena “situación dramática” representando a los “bufones” de la corte
y las misiones del FMI y similares.
La
obra “Fiscales en Apuros” tiene como protagonista a los actores Inma
López, Jean Navarro, José Luis Recinos, Oscar Quiroz, Marey Álvarez y
Fabricio Raudales, quienes interpretan a personajes de nuestras entrañas
humanas, de nuestro paraje hondureño. Sentimientos humanos y apariencia
social enmarcan la situación escénica. La fama, el dinero y la
reputación enfrentan a la amistad y los valores de convivencia. El
estigma es una barrera para juzgar e imponer la “justicia” en los
salones “sacrosantos” de los juzgados, mientras una realidad de la
relaciones humanas desembocan en momentos de libertad sutil y
silenciosa, aprobando lo que algunos llaman “doble moral”.
Los
personajes nos acercan tanto a la escena mostrando con sus diálogos a
una especie de “escenografía de fondo” donde se perciben las
estratagemas hipócritas de las elites políticas y económicas poseedoras
de monopolios, quienes se jactan de ser campeones en la impunidad.
Cartas de libertad hacen compas a los escándalos de defraudación y
concesiones leoninas al servicio de grupos financieros.
En
la obra teatral el fiscal Mancilla (Oscar Quiroz) tras lograr condenar a
muerte a Víctor Gallardo (Jean Navarro) acusado de homicidio regresa a
su casa lleno de “gloria”, como macho triunfal que sostiene moralmente
su hogar y su prestigio de mujeriego, sin esperar la trama que se le
avecina cuando su amante (Inma López), su esposa (Marey Álvarez) y su
colega, el magistrado Batres (José Luis Recinos) se ven envueltos en una
reveladora convivencia sexual -transgresora en el silencio-,
comprendiendo que el condenado es inocente pero que hay que garantizar
las apariencias y buscar un nuevo “chivo expiatorio”, para ello los
abogados involucrados en mantener su reputación buscan desesperadamente
una solución en la que la esposa del magistrado Batres decide contratar
sicarios –que operan en los aparatos armados del Estado-, pero el plan
fracasa y finalmente la trama se desenvuelve en la oficina del “Jefe de
la mafia”, quien por conveniencia y para imponer respeto entre sus
matones da el visto bueno para que metan preso al verdadero asesino.
El
telón se cierra al ritmo de nuestras alegrías sujetas a tentáculos de
disciplina y control, invitándonos a reflexionar sobre nuestra esencia
humana y las necesidades de construir una sociedad más razonable y
equitativa.
http://conexihon.hn/site/noticia/cultura/%E2%80%9Cfiscales-en-apuros%E2%80%A6%E2%80%9D
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